Bajo una lampara

Ambos sonreímos y nos ponemos manos a la obra y empezamos a cocinar una deliciosa pasta fría con una ensalada de durazno.
A el momento de servir, veo lo hermoso que se ve el comedor las luces prendidas completamente, dos sillas, una mesa, dos copas, dos pares de cubiertos, unas tonadas de jazz retumban en el estereo, el sonido emitido del saxofón  es tan relajante, el rico aroma a durazno que hace del lugar un bello paisaje fresco y sustancial.

Nos sentamos a comer para disponer debidamente los platillos, los empezamos a degustar y trato de terminar antes que ella pues me gusta verla comer ya que me fascina ver como sonríe después de cada bocado, al terminar ambos quedamos satisfechos y quitamos los utensilios de la mesa.

Risas… las palabras, los gestos y los ademanes fluían como la sangre que nuestros corazones bombeaban, el humo de los cigarrillos se elevaba lentamente por los aires, formando figuras difusas y diluidas que se destrozaban al estamparse con el techo de aquel lugar.

Veo el reloj y me percato de que ya son casi las 8:30 pm, tomo mi abrigo y me acerco a la puerta, la abro, salgo del apartamento y antes de retirarme doy media vuelta para despedirme de ella y me doy cuenta de que esta detrás mío con su tierna cara de inconformidad.

-¿Qué pasa amor?- pregunto con interés
-No te vallas amor aun es temprano hace tiempo que no te veo y la verdad te necesito mucho-
-Lo se amor no te preocupes mañana nos veremos

Sonríe como anunciando sus intenciones y me abraza fuertemente, me inclino un poco y ella levanta el mentón y nuestros labios con una sinceridad brutal comienzan a jugar a conocerse me abraza por dentro de mi abrigo que se encuentra abierto y con un ligero pero calido movimiento me introduce nuevamente a el departamento nos detemos cuando estamos ya adentro y cierro con el pie la puerta dándole un azoton inmenso. Nos empezamos a besar de nuevo pero ahora su respiración es muy constante me va despojando de mi abrigo lentamente y de la camisa también y con una ternura inexplicable posa sus manos en mi espalda ya desnuda, no puedo evitar tener un respiración inestable inhalo por la nariz y exhalo por ella bruscamente con una velocidad muy constante, La tomo de la cintura y con un solo movimiento quito la blusa de su cuerpo, estando ahí en ese foco de calor nos dirigimos a la habitación con besos e insinuaciones mientras que en el estereo el reggae romántico suena a reventar.

Se recuesta en la cama que esta situada bajo una lámpara  de color naranja, apagamos las luces excepto aquella lámpara, froto mi rostro como tratándome de explicar el porque de tanta sensualidad y siento que mis oídos se calientan, con sensuales movimientos quito sus zapatos y después su pantalón al levantar mi mirada hacia ella mis manos suben hasta los costados de sus pechos y al llegar mi rostro hasta el suyo empieza a besarme el cuello e invertimos la posición ahora ella se postra sobre de mi, mientras ella me estimula con sus sensuales besos llevo mis manos a su espalda para desabrochar su sostén haciéndolo a un lado de la cama, con sus salvajes pechos desnudos frente a mi llego a un preciso nivel de éxtasis. Me despoja de mis zapatos y mi pantalón ella toma asiento sobre mi pelvis y yo levanto el torso para poder estar frente a ella termino sentado y ella sobre de mi, beso su cuello y viajo lentamente con besos hasta su pecho su abdomen y ella encorva su espalda y así puedo besar su estomago y su ombligo después y emite un gemido retomando su postura, comienza a aplicar una ligera fuerza en las nalgas que hace de este movimiento uno placentero y excitante, mi cuerpo se templa y pega su pecho al mío empezando a escurrir sudor de nuestro cuerpo haciendo de la experiencia una muy extaciosa, placentera y un tanto resbalosa.

 

Amor a distancia

 

 

 

 

La gente suele decir ante una relación amorosa a distancia ¨Amor de lejos, felices los cuatro¨, y es que es difícil de creer que algo así se pueda dar sin problemas.

Realmente todas las relaciones tienen dificultades, no existe el ¨amor perfecto¨, sin embargo la distancia tiene de las más complicadas. Primeramente la confianza debe ser ¨extrema¨, porque fácilmente puedes engañar a tu pareja y está no saber qué haces, y aunque le dijeran, ¿Cómo verte en ese instante? Los pretextos serían sencillos de aplicar, como que la batería del celular se descargó o que no había señal, que estabas ocupado(a), dormido(a), etc.

Otro punto negativo es el hecho de que hay problemas, que solo se resuelven de frente, ya que por mensajes, o llamadas, no es lo mismo que un abrazo, un beso, o hacer el amor.

Cuantos problemas no se solucionan con tan solo verse, y en este tipo de casos no aplica.

Otra desventaja es lo costoso que significa tener un amor a distancia, llámese por los viajes, el hotel, o las llamadas telefónicas. Y como todos sabemos, el amor es un sentimiento que se debe cuidar día a día, y la falta de comunicación suele matarle de poco a poco, por lo tanto es indispensable y más aún cuando se tiene un amor a distancia.

Así mismo esas relaciones suelen perderse eventos varios, desde cumple años con amigos y familiares, hasta inauguraciones de cines, o teatros, o cualquier tipo de evento. Porque tú pareja no siempre estará a tu lado, y cuando vaz a esos lugares viendo a tus amigos con vivir con sus parejas, suele ser un golpe duro. Es un sacrificio que a la larga pesa y mucho, por lo tanto repito, tener un amor a distancia requiere extrema confianza y un amor muy poderoso, de lo contrario no vale la pena.

Ventajas: He vivido una relación de este tipo y la ventaja más relevante es el hecho de que verse es algo maravilloso. Por ejemplo, la monotonía puede apoderarse de una relación normal, pero a distancia no, cada encuentro es una sorpresa, algo muy emotivo, pues verse después de semanas de no hacerlo, no tiene comparación. Sueles desvivirte, ser muy feliz por esos días, eufórico(a), el sexo es fenomenal, es como si todas las experiencias se multiplicaran por diez, ya que la distancia hace que le extrañes, te imágenes viéndole, soportes dolor y sacrificio, por eso ver a tu pareja es como un regalo, una victoria. Esa sería la ventaja principal y por la que muchos soportan tener un amor de lejos…

Resumen: Una relación a distancia requiere mucha madurez, confianza extrema y autocontrol. Si eres joven, impulsivo e inmaduro, una relación a distancia será un calvario, por eso suele funcionar para personas adultas, ya que saben perfectamente a lo que se enfrentan y económicamente estás más preparado(a) para afrontar los gatos de este tipo de situaciones.

Si estás acostumbrado(a) a que tu pareja te motive, abrace, te acompañe a las fiestas y eventos en general, el amor a distancia no es para ti. Lo mismo si eres inseguro(a), muy celoso(a), y desconfiado(a)

Les aseguro que un 95% de las relaciones a distancia, son aventuras, sueños fugases y nada más. Relativamente pocos son los que sobre viven, porque repito, la desconfianza, sacrificio emocional y económico, son tan elevados que se pierde la esencia del amor, y terminamos por elegir algo menos difícil y que nos brinde más ventajas, como lo es el amor de una pareja que vive en la misma ciudad.

CANTOS TIBETANOS

Estas canciones son utilizadas por los monjes tibetanos para promover la iluminación. Son lo que se llama canto armónico, donde la voz de múltiples crea sonidos o más armónicos. A primera vista, las canciones tibetanas están en un tono muy serio. Pero cuando se analiza, vemos que cubren todo el espectro, desde muy grave a muy grave. Como resultado, sus vibraciones están en resonancia en todo el cuerpo, estimulando el cerebro y todos los órganos a nivel celular ...

Música ideal para meditación, relajación, purificación, armonización, ahuyenta los malos espíritus y atrae la abundancia. Son mantras muy poderosas para atraer la energía positiva muy potente. Son muy recomendables para todos los enfermos, depresiones, mala vibra, desánimo y para armonizar

MUSICA EN EGIPTO

La música en Egipto poseía avanzados conocimientos que eran reservados para los sacerdotes, en el Imperio Nuevo utilizaban ya la escala de siete sonidos. Este pueblo contó con instrumentario rico y variado, algunos de los más representativos son el arpa como instrumento de cuerda y el oboe doble como instrumento de viento. La música egipcia intervenía en todas la etapas de la vida. Bailarinas y flautistas acompañaban a los trabajadores en el campo o en las fiestas de vendimia. Particular relieve o desarrollo se daría en los templos y ceremonias religiosas. También se desarrolló la música en el ámbito militar. Los instrumentos musicales que destacan en Egipto son: el arpa, la lira, el laúd y el sistro. El sistro es un instrumento de percusión con un marco de madera en forma de U y unas barras metálicas. En los instrumentos de viento contaban con la flauta recta y la chirimía doble y además en los desfiles militares se usaba la trompeta. Entre los personajes destacados en el mundo de la música egipcia destacan: Pitágoras, un griego enseñado en los templos egipcios que era un matemático musical. También Ptolomeo y Ctesibio, que inventó el órgano hidráulico. Instrumento en el que el suministro de aire de los tubos lo da un mecanismo que utiliza la presión del agua. Era una música no sistematizada, pero sabemos que combinaba una serie limitada de sonidos no demasiado alejados los unos de los otros.

MUSICA EN GRECIA

En Grecia aparecen las 1º manifestaciones musicales descifrables y escritas que actualmente se conservan en manuscritos. Es de los griegos de donde viene la palabra música (mousike) que engloba tanto la poesía como la danza y la música. Consideraban que la música tiene su origen en los dioses y muchos griegos como Platón la consideraban la base de la educación (escribió un capítulo sobre ello en su "Republica"). La escritura musical la realizaban con las letras del alfabeto. Existiendo distintas escalas que a su vez formaban modos, que es de donde derivan nuestros conos modernos. Algunos de estos modos (escalas modales o griegas) siguen considerándose hoy, incluso se han usado en la música popular. De la gran importancia que la música alcanzó en Grecia son muestra tales eventos como la competición musical que se celebraba todos los años en Atenas, las canciones que acompañaban a las representaciones teatrales y los frecuentes festivales en honor al dios Dioniso. Los instrumentos musicales más destacados fueron; el arpa, la lira, la cítara, el aulos (que es una especie de flauta de doble caño), los krotala (castañuelas) y los kymbala (címbalos), el sistro y varios tipos de tambores como por ejemplo el tympanon. La lira y la cítara fueron los instrumentos reservados para la Polis, y, tal como se muestra en algunas esculturas o dibujos, son los más usados en la vida musical cotidiana.

Escena de un banquete hacia el siglo II A.C. Este bajorrelieve procede de la cultura indo-griega. Era habitual encontrar a un músico tocando una siringa o similar. En la antigua Grecia, la música se vio influenciada por todas las civilizaciones que la rodeaban, dada su importante posición estratégica. Culturas como la mesopotámica, etrusca, egipcia o incluso las indoeuropeas fueron de importante influencia tanto en sus músicas como en sus instrumentos musicales. Los griegos daban mucha importancia al valor educativo y moral de la música por ello está muy relacionada con el poema épico. Aparecen los aedos que, acompañados de una lira, vagaban de pueblo en pueblo mendigando y guardando memoria oral de la historia de Grecia y sus leyendas. Fue entonces cuando se relacionó la música estrechamente con la filosofía. Los sabios de la época resaltan el valor cultural de la música. Pitágoras la considera una medicina para el alma, y Aristóteles la utiliza para llegar a la catarsis emocional.
Posteriormente aparece en Atenas el ditirambo, cantos dirigidos a Dioniso, acompañados de danzas y el aulos. Surgen asimismo dramas, tragedias y comedias de una manera combinada pero sin perder la danza, la música y la poesía.

MODOS ECLESIASTICOS

El sistema musical eclesiástico tiene su origen en los pueblos del cercano oriente. el sistema tonal procede de los griegos.
el origen de los modos es dudoso. atribuido a san ambrosio, obispo de milán, quien hizo la primera recopilación de música litúrgica.
estos cuatro modos auténticos proceden ya ascendentemente (al contrario de los griegos): ésta diferencia de concepción del sentido ascendente hizo confundir los nombres con relación a la música griega.

AUTÉNTICO DÓRICO RE-MI-FA-SOL-LA-SI-DO-RE

AUTÉNTICO FRIGIO MI-FA-SOL-LA-SI-DO-RE-MI

AUTÉNTICO LIDIO FA-SOL-LA-SI-DO-RE-MI-FA

AUTÉNTICO MIXOLIDIO SOL-LA-SI-DO-RE-MI-FA-SOL

los modos eclesiástico tienen una nota final (tónica) y una nota dominante (o eje) que son los dos sonidos clave en cada modo. por medio de éstos queda dividida en dos hemistiquios o fracciones. la primera es una quinta justa llamada diapente, y la segunda es una cuarta justa "diatesarón":

RE---MI---FA---SOL---LA---SI---DO---RE
final domin
|___diapente_________|____diatesarón__|

el papa san gregorio el magno en el siglo VI añadió cuatro modos plagales, situado cada uno de ellos una cuarta mas grave que su respectivo modo auténtico, completando los ocho modos eclesiásticos.

la nota sí era considerada defectuosa o "diabulus" a causa de la distancia de tres tonos enteros que la separan del fa. Por este motivo la nota si se bemolizaba cuando convenía.

la dominante en el quinto grado en los modos auténticos y el sexto grado en los plagales, excepto cuando cae en el SI que al ser variable no es apta para la dominancia, subiendo en este caso un grado. éstas excepciones se dan:
-modo frigio (2º modo auténtico)
-2º modo plagal o hipofrigio
-4º modo plagal o hipomixolidio
La nota final o tónica es siempre la primera de cada uno de los modos auténticos, persistiendo éste carácter en sus plagales.
(en minúscula la nota final y en color la dominante)

1º modo auténtico re-MI-FA-SOL-LA-SI-DO-RE
(dórico)
1º modo plagal LA-SI-DO-re-MI-FA-SOL-LA
(hipodórico)
2º modo auténtico mi-FA-SOL-LA-SI-DO-RE-MI
(frigio)
2º modo plagal SI-DO-RE-mi-FA-SOL-LA-SI
(hipofrigio)
3º modo auténtico fa-SOL-LA-SI-DO-RE-MI-fa
(lidio)
3º modo plagal DO-RE-MI-fa-SOL-LA-SI-DO
(hipolidio)
4º modo auténtico sol-LA-SI-DO-RE-MI-FA-sol
(mixolidio)
4º modo plagal RE-MI-FA-sol-LA-SI-DO-RE
(hipomixolidio)

SECCION AUREA EN LA MUSICA

Es necesario aclarar que cuando se menciona al número áureo en una realización artística de cualquier naturaleza no se está haciendo mención al número áureo de los matemáticos, un irracional con infinitos decimales, sino a una aproximación racional adecuada a las circunstancias o a un dibujo hecho con regla no graduada de un solo borde y longitud indefinida y un compás de abertura fija o variable. Generalmente se utilizan cocientes de números pertenecientes a la sucesión de Fibonacci que dan valores aproximados, alternativamente por defecto o por exceso, según la necesidad o la sensibilidad humana y hasta la capacidad de separación tonal de cada instrumento. Un violín, por ejemplo, puede separar hasta un tercio de tono. El oído humano sano y entrenado distingue hasta trescientos sonidos por octava, Como un ejemplo conocido y no discutido tenemos a la escala atemperada o templada. Esta es una escala logarítmica. Se creó muy poco tiempo después de que los logaritmos pasaran al patrimonio de la matemática. La octava atemperada está basada en . Este número irracional tiene infinitos decimales, pero la afinación se hace redondeando las cifras de las frecuencias a uno o dos decimales. De cualquier manera, el error tonal total cometido no es superior al doceavo de tono y el oído humano no lo nota. La uniformidad de la separación de las notas y la coincidencia de bemoles y sostenidos permite comenzar una melodía por cualquier nota sin que se produzcan las desagradables disonancias de la escala diatónica y la escala física. De la misma manera se actúa con la distribución de tiempos o la altura de los tonos usando el número áureo; con una aproximación racional que resulte práctica. Existen numerosos estudios al respecto, principalmente de la Universidad de Cambridge.

• Autores como Bártok, Messiaen y Stockhausen, entre otros, compusieron obras cuyas unidades formales se relacionan (a propósito) con la sección áurea.

• El compositor mexicano Silvestre Revueltas (1899-1945) utilizó también el número áureo en su obra Alcancías, para organizar las partes (unidades formales).

• El grupo de rock progresivo norteamericano Tool, en su disco Lateralus(2001) hacen múltiples referencias al número áureo y a la sucesión de Fibonacci, sobre todo en la canción que da nombre al disco, pues los versos de la misma están cantados de forma que el número de sílabas pronunciadas en cada uno van componiendo dicha secuencia. Además la voz entra en el minuto 1:37, que pasado al sistema decimal coincide muy aproximadamente con el número áureo.

• Zeysing notó la presencia de los números 3, 5, 8 y 13, de la Sucesión de Fibonacci, en el cálculo de los intervalos aferentes a los dos tipos de acordes perfectos. Los dos tonos del acorde mayor final, mi y do por ejemplo (la sexta menor o tercia mayor invertida en do mayor), están entre sí en la razón cinco octavos. Los dos tonos del acorde menor final, por ejemplo, mi bemol y do (sexta mayor o tercia transpuesta en do menor) dan la razón tres quintos.

• El compositor norteamericano John Chowning basó varios aspectos de su pieza por computador Stria (1976) en la proporción áurea, proyectandola en las relaciones de tiempo y frecuencia de los elementos que componen la obra. El clímax de la obra ocurre en el punto en el que la obra se divide en dos secciones de acuerdo con la proporción áurea. El sistema que se utiliza en esta obra para organizar las alturas está basado en seudo-octavas con relación de 1:1.618, diferente de la habitual relación 1:2. El instrumento de computadora usado para la pieza, basado en síntesis por modulación de frecuencias, tiene a las relaciones entre sus osciladores con base en la misma relación.